"Время вне времени". Собрание часов в Музеях Московского Кремля
XIX-XX век

На протяжении XVIII – XIX веков происходило дальнейшее совершенствование часового механизма. Были изобретены различные устройства, которые делали часы независимыми от всевозможных температурных колебаний, более совершенные анкерные хода, повысившие их точность, вместо ключа стала применяться заводная головка Ее изобрел в 1820 году англичанин Т. Престу. Швейцарец А. Филипп стал применять головку не только для завода, но и для перевода стрелок. В часах второй половины XIX столетия секундная стрелка стала обычным явлением.

С начала XIX столетия часовщики Швейцарии перешли от ручного труда к полуавтоматическому производству. Они выпускали до ста тысяч изделий в год, которые распродавались на всех континентах. Прогресс часовой техники привел к появлению миниатюрных часов с плоским корпусом, а также к распространению в середине XIX века секундной стрелки.

Над модернизацией часов немало потрудился прославленный французский мастер Абрахам Людвиг Бреге. Его произведения отличались точностью и совершенством механизма, элегантностью и строгостью оформления циферблата (рис. 1-6). В своем творчестве А. Л.Бреге ориентировался в основном на придворную аристократию, имел контакты и с русским двором. В XIX веке так называемые «Брегеты» считались в России очень модными, что нашло отражение в литературе. Нередко часы были снабжены не только будильником, но и механизмом репетиции, а также календарем. Среди нескольких экземпляров изделий Бреге, представленных на выставке, красотой внешнего оформления отличаются часы с синей прозрачной эмалью по гильошированному фону (рис.2). Также посмотреть изделия этого мастера вы можете на выставке «Брегет. Искусство времени».

	( рис.1)

	( рис.2)

	( рис.3)

	( рис.4)

	( рис.5)

	( рис.6)

Ведущим центром производства часовых корпусов с эмалью была Женева, хотя первоклассные эмальеры трудились в Париже и в Лондоне. Пример тому – часы работы французского потомственного мастера из династии Робэн в золотом корпусе с эмалевой миниатюрой (рис.7). Они были подарены генерал-фельдмаршалу князю А.И. Барятинскому, получившему это звание в 1859 году.

	( рис.7)

	( рис.8)

	( рис.9)

	( рис.10)

	( рис.11)

	( рис.12)

К началу XX века в моде по-прежнему была эмаль по гладкой основе, гильошировке и значительно реже по резьбе. Также еще встречались корпуса с декором из цветного золота (рис.9).

Стилевое многообразие в решении интерьеров второй половины XIX века предполагало такое же многообразие в декоре интерьерных часов (рис. 11). Мастера увлекались сложными многофигурными композициями, а в орнаментации изделий разрабатывали мотивы художественных стилей прошлого, стремясь осознать и воплотить в своей практике достижения предшественников (рис.12).

	( рис.13)

	( рис.14)

	( рис.15)

В 1890-х годах источником творческой фантазии для художников и мастеров, начавших работать в стиле модерн, становятся природные формы (рис.14, 16) – пластично изогнутый стебель с раскрытым цветком мака, ириса, акации и стилизованные изображения стрекоз и бабочек.

	( рис.16)

	( рис.17)

	( рис.18)

	( рис.19)

	( рис.20)

	( рис.21)

	( рис.22)

	( рис.23)

Особое место в коллекции художественных часов принадлежит уникальному произведению московских мастеров, выполненному по проекту английского механика М. Медокса. Напольные часы «Храм славы» (рис.24,25) были снабжены сложным механизмом, который приводил в движение бронзовые и хрустальные скульптурные композиции. Каждые три часа дверцы массивного четверика автоматически раскрывались, позволяя зрителям наблюдать водопад и движение фигур на его фоне, а каждые пять секунд из клюва сидящей в гнезде орлицы падала в клюв орленка жемчужина. Все сохранившиеся и известные лишь по описаниям скульптуры и архитектурные детали оформления часов иллюстрировали и прославляли наиболее важные события из истории правления императрицы Екатерины II. После смерти М. Медокса в течение XIX века часы находились у частных московских владельцев, принимали участие в московской политехнической выставке в 1852 году, а в 1929 году пополнили собрание Оружейной палаты.

	( рис.24)

	( рис.25)