Научная конференция "Россия - Британия"

Ю.А. Осипов
Музеи Московского Кремля

Среди множества геральдических изображений святого Георгия Каппадокийского ранние изображения, принадлежащие знаку ордена Подвязки, составляют исключительную редкость. Следует упомянуть резные камеи из Королевской коллекции Виндзорского замка, одна из которых, наиболее известная, - миниатюра, воспроизводящая в камне живописное изображение Рафаэля Санти; другая принадлежала Карлу I Стюарту. В Ашмолианском музее Оксфорда находится знак, сделанный из золоченого серебра, принадлежавший Томасу Ховарду, герцогу Арундельскому; еще один, принадлежавший Томасу Вентворфу, герцогу Страффордскому, хранится в музее Виктории и Альберта. Все эти знаки не отступают от принятой в придворной геральдике, как в Англии, так и в России, трактовки образов: святой Георгий на коне с мечом или копьем, в доспехах, - как правило, в полном доспехе со шитом или в шлеме, панцире и поножах, - поражает поверженного одноглавого дракона (см.: Вилинбахов Г.В. О государственной символике Георгия Победоносца. М., 1996. С. 15-30).

Первое, что обращало на себя внимание при начале реставрационных работ и ближайшем рассмотрении фигур знака, - это как множественные утраты эмали, так и необычность представленных образов. Святой Георгий изображен без шлема и поножей, в одном панцире, сидящем не на лошади, а на единороге, поскольку на голове животного явно присутствует отверстие для крепления рога, ныне утраченного. Дракон трехглавый, он представлен в виде мифического восточного животного - мантихоры - описанного Аристотелем и на основе его интерпретации вошедшего в первые английские зоологические справочники-классификаторы. Тело, лапы и одна голова - грифона, хвост - скорпиона, вторая голова - мужская с бородой и в папской трехъярусной тиаре, третья - женская, молодая и миловидная.

Безусловно, все особенности колористической палитры эмалей, их состояние сохранности, как и иконографические особенности всех изображений, проявились только после тщательной промывки и обследования знака под микроскопом. Удалось уточнить технологические особенности и технические ювелирные приемы, применявшиеся при создании этого уникального произведения: «ренессансная» закрепка жемчуга на штифте с опорным кольцом и фигурной головкой, отсутствие трех, скорее всего каплевидных, жемчужных подвесок в трех нижних кольцах, архитектурный стиль композиции, многоцветные эмали champleve в сочетании с эмалями en blanc, безукоризненная таблетчатая огранка камней и глухая закрепка в теле литых фигур, в местах композиционно продуманных, - все говорит о работе придворного мастера высочайшего класса. Это могли быть мастера придворного ювелира, гравера и миниатюриста Елизаветы I Английской - Николаса Хильярда (1547-1618).

Заказчицей подобного знака и владелицей его могла быть только сама Елизавета Английская, восседающая на королевском единороге и попирающая извечных своих врагов - папу римского и миловидную женщину, но неутомимого врага - Марию Стюарт. Следует предположить, что знак ордена Подвязки мог быть создан до февраля 1587 г., когда Мария Шотландская была обезглавлена. Что касается появления знака ордена Подвязки в России, то тут следует вспомнить слова королевы, писавшей царю Федору после смерти Ивана Васильевича: «Мы с ним всегда были соединены, преимущественно перед прочими государями всего мира, каким-то влечением душевным и любовью, и дружба с ним оставалась взаимно не нарушена и свято сохранена до последнего дня его жизни».

Для сохранения полного художественного обаяния этого знака были проведены работы по восстановлению авторского крепления всех его конструктивных элементов, восполнены утраты жемчуга и многие утраты цветных эмалей. Благодаря созданию реставрационной палитры прозрачных и глухих эмалей и применению кремнийорганических реставрационных низкотемпературных эмалей «Ceramit» удалось воссоздать цельный облик этого уникального произведения, выполненного в стиле зрелого европейского ренессанса.