Научная конференция "Россия - Британия"
Тезисы доклада

И.Г. Ландер
Российская национальная библиотека

История коллекционирования и распространения британских книг XVIII столетия, в отличие от современных им французских, не изучалась детально. Традиционное мнение о незначительности собрания британских книг основано на непопулярности английского языка в русском обществе того времени, знакомстве с литературой и искусством по французским или другим европейским источникам.

Одним из видов коллекционирования в XVIII в. стало книгособирательство. По традиции, иллюстрированные книги и эстампы входили в состав крупнейших частных собраний произведений искусства. В последней трети XVIII в. молодые обеспеченные россияне по примеру зарубежных ровесников совершали европейский Grand Tour - путешествие для завершения образования. Маршрутом такой поездки выбирали университетские города, в том числе и в Великобритании. Некоторые ехали осматривать европейские достопримечательности как туристы. Не без влияния английской литературы совершали «сентиментальные путешествия», для которых тщательно разрабатывали маршрут. Во время путешествия многие вели дневники, оправляли на Родину письма, причем не частного характера, а предназначенные для публикации. Перед российскими читателями представала «просвещенная Европа», увиденная соотечественниками. Россияне в Англии осматривали памятники архитектуры и садового искусства, посещали знаменитые художественные галереи и старинные библиотеки. Знакомились с профессиональными живописцами, граверами, мастерами прикладного искусства, заказывали им работы. Российские путешественники бывали на выставках и собраниях Королевской Академии, интересовались деятельностью британских любителей и коллекционеров античного и итальянского искусства, членов обществ «дилетанти» и «виртуози».

Впечатления о своих путешествиях по Великобритании в последней трети XVIII в. оставили Владимир Григорьевич Орлов (1743-1832), Никита Акинфиевич Демидов (1724-1789), Екатерина Романовна Дашкова (1743-1810), Василий Федорович Малиновский (1765-1814), Николай Михайлович Карамзин (1766-1826). Почти во всех мемуарах говорится о посещениях музеев, осмотре библиотек, коллекций эстампов, приобретениях книг.

В 1769-1773 Николай Петрович Шереметев (1751-1809) путешествовал по Франции, Швейцарии, Голландии, Германии и Англии. По свидетельству документов, в собрании Шереметева насчитывалось около ста британских альбомов по изобразительному искусству и архитектуре (РГИА, ф. 1988, оп. 3, д. 1917).

Среди них - архитектурные увражи. Это новейшие для своего времени английские издания: проекты коттеджей, пейзажные акватинты с видами загородных домов. Кроме того, в собрание входят классические издания по британскому зодчеству: «Британский Витрувий», «Труды по архитектуре» братьев Адамов, «Трактат о пяти ордерах архитектуры» Дж.Ричардсона, «Трактат о гражданской архитектуре» У. Чеймберса. Примечательно, что имя Н.П. Шереметева значится в листе подписчиков на книгу Дж. Льюиса «Оригинальные архитектурные проекты» (1797) с чертежами здания Новой лондонской оперы. Известно, что Николай Петрович намеревался переделать здание театра на Никольской улице в Москве, превратив его в «центр искусств» со сценической площадкой, библиотекой, художественной галереей. В библиотеке имеются также иллюстрированные издания по интерьерам и мебели: «Книга орнаментальных потолков в стиле античного гротеска» и «Новая коллекция каминов» Дж. Ричардсона, «Записная книжка столяра-краснодеревщика и обойщика» Т. Шератона.

Весьма интересны издания по садово-парковому искусству. Над проектированием Останкинского и Кусковского парков работал англичанин Р. Мэннерс, использовавший классический труд Х. Рэптона «Ландшафтное садоводство». Английский пейзажный парк предполагал своеобразное «путешествие» по различным, часто контрастным, ландшафтам, в создании которых помогали альбомы пейзажной графики: цветные акватинты М. Алкена и Т.-С. Робертса, У. Бирна, «Избранные виды Великобритании» С. Миддимена; «Древности Великобритании» Т. Герна, «Коллекция 150 видов Англии, Шотландии и Ирландии» в рисунках П. Сэндби. Для усиления живописности, «пикчереска» в парках строили реконструкции подлинных зданий или их руин, подобно тем, что изображены в альбомах «Живописные виды» В. Уоттса или «Замечательные руины и романтические виды Северной Британии и ее древних памятников» П. Мазелла. В создании средиземноморских уголков в английском парке служили гравированные альбомы различных видов Италии, которую любили посещать как британские, так и русские путешественники. В Англии были изданы «Избранные коллекции видов и руин Рима и его окрестностей»; «Избранные виды Италии с топографическим и историческим описанием», «Путешествие по приморским Альпам», хранившиеся в библиотеке Н.П. Шереметева, наряду с необычайно редкими «Видами обеих Сицилий» У. Гамильтона.

Вслед за тем - исторические книги с иллюстрациями: «История Англии» Юма-Смоллетта со ста гравюрами, «Руины Пестума» Т. Майора и «Коллекция двадцати античных статуй, зарисованных с натуры Ричардом Дальтоном», гравированная в 1770 г. С.-Ф. Равене и Ч. Гриньоном. Альбомы из отделения «Натуральная история»: «Ботаническое собрание новых и редких растений», «Животные, зарисованные с натуры» с акватинтами Ч. Кэттона, «Естественная история Британских птиц» 1775 г. Поэтические книги, признанные памятники искусства английской иллюстрации: «Стихотворения» О. Голдсмита и Т. Парнелла с ксилографиями Т. Бьюика, «Басни» Дж. Драйдена с гравюрами пунктиром Ф. Бартолоцци по рисункам Леди Дианы Беклерк, «Времена года» Дж. Томсона с гравюрами Ф. Бартолоцци.

Специально остановимся на английской репродукционной гравюре. Издательские увражи - «Книга правды» К. Лоррена, воспроизведенная Р. Ирломом, альбом воспроизведений картин из бывшего собрания Х. Уолпола, купленного Екатериной II для Эрмитажа. Станковые гравюры, в старых описях упоминающиеся без конкретного перечисления: «Эстампов черных и цветных разных мер для художников 398 в ящике книгою». Имена авторов и название части гравюр можно реконструировать по каталогу аукциона Кристи (Catalogue of valuable collection of engravings of the early English school mostly printed in colours. The property of Comte S.CH... which is solded by auction by Christie, Mansoon & Woods. June. 21.1905. London, 1905), который позволяет судить о прекрасном состоянии двухсот двадцати восьми гравюр из Шереметевского собрания - это великолепные отпечатки цветных эстампов, наличие листов с необрезанными полями, столь ценимое коллекционерами. Затем - собрание английских гравюр, условно называемое «История школ». В двадцати альбомах-фолио размещены репродукции с живописных произведений различных европейских школ, изданные в большинстве случаев Бойделлами в Лондоне. Листы, вошедшие в собрание «История школ», исполнены в различных техниках лучшими мастерами британской национальной школы резцовой гравюры, офорта, меццо-тинто, карандашной манеры, пунктира, акватинты У. Вуллеттом, Дж. Бойделлом, Дж.-Р. Смитом, В. Грином, Дж. МакАрделлом, Ф. Бартолоцци, Р. Ирломом и другими. Листы эстампов в этой коллекции отличает великолепное качество оттисков, некоторые гравюры приведены в нескольких отличающихся состояниях и с необрезанными полями.

Судьба шереметевского собрания такова: часть Останкинской библиотеки сгорела в 1812 г. в Москве. В 1871 г. в семье произошел раздел имущества между внуками Н.П. Шереметева - Александром Дмитриевичем и Сергеем Дмитриевичем. А.Д. Шереметев поселился во дворце на Шпалерной в доме 18, откуда в 1919 г. через Комитет государственных бумаг в Публичную библиотеку (ныне Отдел эстампов РНГ) были переданы альбомы из коллекции «История школ» и английские книги, иллюстрированные гравюрами. В 1918 г. был национализирован Фонтанный дом, где жил С.Д. Шереметев. Сначала дворец работал как Музей усадебного быта с сохранением всех интерьеров и библиотеки, в 1932 г. он был упразднен, а коллекции Фонтанного дома поступили в «Антквариат» Госторга; часть упоминавшихся выше альбомов английских гравюр из «Истории школ» поступила в Отделение гравюр ГЭ.

Частные коллекции - зеркало вкуса, пристрастий, убеждений, а также материальных возможностей владельца. В какой-то мере они отражают жизнь и труды собирателя, одновременно формируя его взгляды, открывая новые перспективы, в том числе и творческие.