Площади Кремля
Соборная площадь
Соборная площадь – самая древняя в Кремле. В ее северной части расположен главный Успенский собор с мощными золотыми куполами и Патриаршие палаты с домовой церковью Двенадцати апостолов. Слева от собора – небольшая изящная церковь Ризположения. Западную сторону площади украшает старинный тронный зал правителей России - Грановитая палата, южную – Благовещенский и Архангельский соборы – личный царский храм и родовая усыпальница. На восточной стороне площади взметнулся ввысь столп колокольни «Иван Великий», рядом с которым стоят две звонницы - Успенская и Филаретовская. Каждый из этих памятников архитектуры является подлинным шедевром древнерусского зодчества, а все вместе взятые они составляют неповторимый по красоте и величию архитектурный ансамбль.
Начало формированию ансамбля Соборной площади было положено в первой половине XIV века, во время правления великого князя московского Ивана Калиты. При нем на верхнем плато Боровицкого холма впервые было возведено три каменных храма: Успенский, Иоанна Лествичника и Архангельский. В конце XIV века, при Дмитрии Донском, был построен еще один белокаменный храм – Благовещенский. Эти древние храмы не сохранились. Но три из них - Успенский, Архангельский и Благовещенский определили, в основных чертах, размер и планировочную структуру будущей площади, поскольку соборы, которые сегодня входят в ее ансамбль, построены на их местах.
Строительство новых храмов было связано с событиями особой исторической важности. К концу XV века закончилось монголо-татарское иго, и завершился процесс объединения русских княжеств в единое государство. По указу Ивана III в Москву для создания достойной «государя всея Руси» резиденции были приглашены многие русские мастера, а также зодчие из Италии, искусство которых высоко ценилось во всех странах Европы. В 1485-1495 годах итальянские мастера возвели новые стены и башни Кремля, а в центре Кремля на основе синтеза русской традиции и художественных принципов итальянской архитектуры эпохи Возрождения был создан ансамбль главной площади страны.
Прежде всего, в 1475-1479 годах итальянский архитектор Аристотель Фиораванти возвел новый Успенский собор – главный храм государства. В качестве образца был взят собор XII века города Владимира – древней столицы Северо-Восточной Руси, роль которой перешла к Москве. Успенский собор Фиораванти, как и Успенский собор Владимира - пятиглавый, шестистолпный, крестово-купольный храм. Он превзошел древний образец только по высоте. Но благодаря цельности и лаконичности форм, большей величине глав московский собор приобрел значительно более крупный архитектурный масштаб.
По возведении Успенского собора центр Москвы преобразился. Огромный по сравнению со старыми церквями, собор приобрел безраздельное господство в панораме города. Современники называли его «земным небом, сияющим как великое солнце посреди русской земли». Другой масштаб приобрел и Московский Кремль – он стал как бы меньше, но крупнее.
Рядом с Успенским собором в 1484-1485 годах мастера из Пскова возвели небольшую одноглавую церковь Ризположения – домовый храм русских митрополитов. А следом за ней, в 1485-1489 годах, в юго-западной части площади, на подклете старого храма, – трехглавый Благовещенский собор – личный великокняжеский храм. Оба храма были построены в традициях раннемосковского зодчества с включением декоративных деталей, характерных для псковской архитектуры. Как по своим архитектурным формам, так и по градостроительному значению они не вышли за рамки русской традиции. После венчания в 1547 году на царство великого князя московского Ивана IV Благовещенский собор стал его личным домовым храмом. В 1563-1566 годах над галереями собора возвели четыре небольших церковки (придела), а его центральная часть получила еще две глухие главы. Так была создана пышная девятиглавая композиция, которая сохраняется и сегодня.
Западную сторону площади украсил вновь выстроенный дворец Ивана III - целый комплекс парадных зданий, поднятых на высокий, украшенный аркадами, подклет. Время нам сохранило Грановитую палату – парадный тронный зал, возведенный Марко Фрязиным и Пьетро Антонио Солари в 1487-1491 годах. Здание палаты расположилось между Благовещенским собором и церковью Ризположения. Оно активно выдвинуто вперед, на площадь. Особое значение Грановитой палаты подчеркнуто не только величиной, местом расположения, но и «рустом» восточного фасада. Это небывалое, уникальное сооружение должно было вызывать у современников ассоциации и с дворцом византийских императоров и с миланским замком Сфорца.
С южной стороны пространство Соборной площади ограничили еще два новых здания – Казенная палата и Архангельский собор (на миниатюре они изображены слева внизу). Казенная палата была возведена в 1484-1485 годах итальянским архитектором Марко Фрязиным. Прямоугольное в плане каменное здание было поднято на высокий подклет, и перекрыто кровлей на четыре ската. Своей западной стороной Казенная палата вплотную примкнула к апсидам Благовещенского собора. В 1505-1508 годах вдоль южной бровки холма рядом с палатой архитектор Алевиз Новый возвел Архангельский собор – парадную усыпальницу великих московских князей и русских царей. Собор не выходил за рамки традиционной общей схемы пятиглавого шестистопного крестово-купольного храма. Но динамизм композиции и необычность, новизна его белокаменного декора позволили создать ярко выраженный индивидуальный художественный образ.
Одновременно с Архангельским собором на восточной стороне Соборной площади архитектор Бон Фрязин возвел колокольню «Иван Великий». На «Кремленаграде» она изображена в виде столпа, состоящего из поставленных один на другой восьмигранников. Уже в это время столп Ивана Великого, достигнувший 60 метров, был самым высоким сооружением Москвы.
В первом этаже ее нижнего яруса расположилась небольшая церковь во имя святого Иоанна Лествичника. В 1532-1539 гг. итальянец Петрок Малый вплотную к колокольне пристроил церковь Воскресения Христова со звонницей. Строительство было завершено в1543-1552 гг. уже после отъезда зодчего из Москвы.
С 1555 года церковь стала именоваться Рождественской по престолу Рождества Христова. В течение ХVII в. она была преобразована в звонницу, получившую название Успенской.
Ведущую роль в созданном ансамбле Соборной площади стали играть возведенные итальянскими архитекторами четыре здания: Успенский и Архангельский соборы, Грановитая палата и колокольня «Иван Великий». При возведении этих сооружений нашел свое яркое воплощение традиционный средневековый принцип соответствия величины зданий и их иерархической значимости. Между тем, заметно и проявление нового - несмотря на различия в своих абсолютных размерах, здания были близки по архитектурному масштабу.
Сильным средством связи сооружений стала привязка уровней их горизонтальных членений, а также объединяющий соборы и колокольню декоративный мотив аркады. Глубоко нетрадиционный для русского градостроительства эффект дало возведение восточной стены Грановитой палаты почти точно по линии западной стены Успенского собора. Это уменьшило объемность зданий и заставило их фасады служить плоскостным обрамлением этого «красного» угла площади. «Фасадный» подход к архитектуре нашел свое отражение и в облицовке лишь одной, обращенной к площади, стены Грановитой палаты.
Однако ведущим средством создания цельности архитектурного ансамбля явилась система пространственных связей между ее отдельными зданиями. Пространство площади стало нетрадиционно малым для таких крупных сооружений. Здания утратили свою обособленность, их пространственные зоны наложились друг на друга. Площадь стала единой общей для всех храмов папертью, превратилась в парадный зал под открытым небом, стала местом проведения важнейших церемоний и обрядов.
Но замкнутость площади была все же относительной. Закреплены были только середины сторон – Архангельский собор поставлен напротив Успенского, колокольня «Иван Великий» напротив Грановитой палаты. Углы же оставались или свободными, или были застроены мелкомасштабными зданиями. Благодаря значительным пространственным разрывам ансамбль Соборной площади сохранял связь с остальной территорией Кремля. И, кроме того, он мог и дальше развиваться.
В 1600 году, при царе Борисе Годунове колокольня «Иван Великий» получила еще один ярус звона, и ее высота достигла 81 метра. Москва нуждалась в подобной вертикали, способной зрительно объединить город. Но не лишено оснований предположение о том, что надстройка колокольни была первым этапом неосуществленного проекта царя Бориса возвести в Кремле подобие Иерусалимского храма. В 1624 году, по указу патриарха Филарета, отца царя Михаила Романова, ансамбль колокольни «Иван Великий» и Успенской звонницы был дополнен еще одной звонницей с шатровым верхом, получившей название «Филаретовой пристройки». Все эти разновременные сооружения составили единое архитектурное целое, и их живописная композиция ограничила Соборную площадь с восточной стороны.
В 1652-1656 годах патриарх Никон в период взлета своей карьеры перестроил Патриаршие палаты в Кремле. Четырехэтажное здание палат и примыкающая к ним домовая церковь Двенадцати апостолов выстроены единым архитектурным объемом. Он протянулся за Успенским собором и замкнул площадь с северной стороны. Белокаменное убранство фасадов вторит декору древних соборов, а высокие проездные арки, на которые поднят пятиглавый храм, в прошлом служили парадным выходом с территории патриаршего двора на Соборную площадь.
В 1756-1764 годах архитектор Д. В. Ухтомский построил между Благовещенским и Архангельским соборами (на месте древней Казенной палаты) Галерею Оружейной палаты, предназначенную для хранения и экспонирования государственных ценностей. Но просуществовала эта Галерея очень недолго, и коллекции в ней так и не были размещены. В 1770-1772 годах здание было разобрано для предполагаемого строительства нового императорского дворца. Дворец не был построен, а пространство между соборами больше не застраивалось.
В 1750 году на месте древних палат дворца Ивана III архитектор Растрелли возвел для императрицы Елизаветы Петровны Зимний дворец. Одно его крыло протянулось вдоль западной границы Соборной площади за Благовещенским собором и Грановитой палатой, создав для них своеобразный фон. В 1838-1850 годах эту роль взял на себя фасад корпуса нового Большого Кремлевского дворца Константина Тона.
В 1812 году, отступая из Москвы, Наполеон приказал взорвать «Ивана Великого». Колокольня дала трещину в верхней части, но устояла. Успенская и Филаретовская звонницы были разрушены полностью. В 1815 году их заново отстроил И.Жилярди по проекту И.Еготова и Л.Руска в объемах и формах, приближенных к первоначальным, с добавлением элементов классического декора.
Окончательно облик колокольни и звонниц определился в 1849 году, когда по проекту К.А.Тона к ним со стороны Соборной площади было пристроено крыльцо. Не скрывая членений фасада, прочитываемого в просветах между опорами, крыльцо связало столп, звонницу и Филаретову пристройку между собой и с площадью, дополнив динамику вертикалей сильным движением линий в нижней зоне ансамбля.
Как в старину, так и теперь Соборная площадь продолжает играть свою исконную роль композиционного центра архитектурно-художественного ансамбля Кремля и придает этой древней цитадели на Боровицком холме особое своеобразие и национальный колорит.
В XX столетии архитектурные памятники Соборной площади прошли научную реставрацию, которая многим из них вернула первозданный облик. Было восстановлено Красное крыльцо Грановитой палаты. Сегодня Успенский, Архангельский и Благовещенский соборы, церковь Ризположения, Патриаршие палаты и колокольня «Иван великий» открыты для посещения как музеи. А в дни больших церковных праздников в соборах проходят торжественные богослужения и звенят кремлевские колокола.
