Царские кубки-наутилусы
С 13 октября 2000 г. по 15 ноября 2000 г.,
С 14 декабря 2000 г. по 15 февраля 2001 г.
Организаторы выставки: Государстенный историко-культурный музей-заповедник "Московский Кремль"
Место проведения выставки: Парадный вестибюль Оружейной палаты
 | |||||||||||
|
|
| |||||||||
| |||||||||||
Тяга ко всему редкостному, породившая в эпоху Ренессанса в Европе создание кунсткамер, лежала в основе увлечения экзотическими материалами. Начиная с XV века, их широкое использование в художественных ремеслах стало возможным благодаря увеличившемуся притоку натуралий из Америки, Африки, Индии, как следствие Великих Географических открытий и расширения сферы морской торговли.
Голландские, а затем и немецкие художники, вслед за китайскими мастерами, по достоинству оценили декоративные возможности крупных, объёмных раковин моллюска–кораблика Nautilus Pompilius, плавающего в теплых океанских водах. Успехи европейцев в декорировке целых раковин объяснялись значительным опытом работы с перламутром, из которого резали и гравировали плакетки-вставки для оружия и мебели. Оправленные в золото и серебро, украшенные самоцветами экзотические моллюски с красивым спиралевидно закрученным завитком и затейливой конструкцией превращались в шедевры драгоценной репрезентативной посуды: роскошные кубки-наутилусы. Считалось, что раковины, как и другие продукты моря, наделены таинственными очищающими свойствами. В кубках-наутиласах яд теряет свою силу, при этом стенки сосуда изменяют окраску и тускнеют.
Но прежде чем создать волшебный по красоте кубок, моллюск надо было освободить от наслоений и грязи. Европейские мастера помещали раковину в кислоту на 10 дней и затем удаляли верхний ороговевший слой. Чтобы придать раковине мягкий блеск, её необходимо было отполировать и промыть щелочной водой. Подсвеченные, тонкие корпуса раковин завораживающе мерцали переливами перламутра розового, голубого, палевого оттенков в редкостно богатой колористической гамме.
Отдавая дань природному совершенству небольшой раковины, мастер мог сохранить внешнюю выступающую часть завитка, оставить её максимально нетронутой и открытой (чарка, вит. № 10).
Нередко раковины украшали рельефной или ажурной резьбой, используя воск и кислоту. После обработки и без того хрупкие стенки становились не толще бумажного листа, поэтому образцы с ажурной резьбой в музейных собраниях немногочисленны. Верхняя часть устья раковин, внутренние перегородки камер декорировались резным и гравированным флоральным или кнорпель-орнаментом. Гравировка нередко выделялась чёрным пигментом (вит. № 2, № 9).
В некоторых произведениях наутилусы служили лишь средством для воплощения замысла художника. На выставке представлены 2 кубка-лебедя и забавный петух с распущенным хвостом и крыльями на шарнирах, созданные немецкими мастерами в XVII веке. Здесь раковины были превращены художниками в туловища птиц, почти полностью закрытые серебряными оправами (вит. № 1, № 8). Небольшой кубок–лебедь выполнен знаменитым златокузнецом Элиасом Ленкером из Нюрнберга. Крышкой кубка служит голова лебедя на длинной изогнутой шее. Лебедь укреплен на круглом основании, декорированном литыми раковинами и лягушками, когда-то покрытыми цветным лаком.
Шедевром ювелирного искусства по праву считается уникальный рукомойный кувшин, выполненный в середине XVI века в Антверпене, подаренный королем Польши Яном II Казимиром царю Алексею Михайловичу в 1651 году (вит.№ 5). Он состоит из трех фрагментов перламутровых раковин, которые поддерживают три сатира, опирающихся на рог изобилия. На узкой ручке кувшина вытянулась химера с чешучайтым телом. Верхнюю пирамидальную часть горла украшают чеканные профили римских цезарей. В ренессансном оформлении этой драгоценности использованы золото, алмазы, рубины, жемчуг, цепочкой обрамляющий позолоченную оправу, слив и основание.
Мотивы для оформления оправ наутилосов ювелиры нередко черпали в сюжетах античной мифологии, связанных с морем. В декоре кубка гамбургского мастера Дитриха тер Мойе органично соединились раковина, рожденная в море и морские мотивы орнаментального убранства. На основании кубка прочеканены волны с литыми полуфигурами морских коньков. Ножкой служит скульптурное изображение морской сирены с раздвоенным хвостом. Крышку венчает Нептун с трезубцем в руке, плывущий на раковине (вит. № 9).
Этот сосуд, как и большой репрезентативный кубок- наутилус со следами полихромной раскраски эмалью и лаком (вит. № 7), был привезен среди даров короля Дании Христиана IV царю Михаилу Федоровичу в 1644 году. В его оформлении мастер Иоганн Клаус следует традиционной схеме. Чашу поддерживает литая скульптура Геракла с Лернейской гидрой, на завитке раковины помещена фигурка Персея, а напротив на крышке - Андромеда, прикованная к скале у края моря.
Сочетание благородного сияния перламутра с позолотой и цветными фигурками делало эти произведения по-царски роскошными и выразительными.
Общие виды выставки:
| |||||||||||
|
|
| |||||||||
| |||||||||||
| |||||||||||
|
|
| |||||||||
| |||||||||||
